Artikel: Falco, Jeanny und der Wahnsinn – 2008

26. März 2008

Skandal-Song: Mit seinem Hit „Jeanny“ löste der österreichische Popstar Falco 1985 eine erbitterte Diskussion über die Popkultur jener Tage aus. Sittenwächter, Frauenrechtler und Kulturapostel sahen vor allem in dem Video eine unverblümte Darstellung von drastischer Gewalt gegen Frauen. Dabei war alles „nur“ Musik.

Von Mark Pätzold / „Der Spiegel Geschichte“ – Artikel vom

 

Meine Eltern teilten sich ein Grundstück mit einer Einzelkind-Familie, wie wir selbst eine waren. Zwei Häuser, sechs Menschen, kein Zaun dazwischen. Jede Menge Ärger. Die sechzehnjährige Tochter unserer Nachbarn hielt sich einen kokosbraunen Irish Setter mit Topflappenohren, der den Namen Falco trug, und vor dessen lebenslustigen Annäherungsversuchen ich in ständiger Panik lebte, kaum das ich vor die Tür auf den mit Hundefäkalien garnierten Rasentrat. Ich war neun Jahre alt, und zwei Dekaden später hatte ich die lehrreiche Erfahrung hinter mir, dass es das Mädchen war, vor dem ich Angst hätte haben sollen.
Zu jener Zeit, Mitte der Achziger Jahre, stieg der Stern des Österreichers Johann Hölzel am Musikhimmel empor, dessen frühe Biografie sich nach Künstlermaßstäben geradezu klischeehaft liest: Das einzige überlebende Kind aus einer Drillingsgeburt sang als Kleinkind Schlager auswendig nach, bekam von seinen Eltern zu seinem vierten Geburtstag ein Klavier, die Wiener Musikakademie bescheinigte ihm ein absolutes musikalisches Gehör.
Er flog von einer katholischen Privatschule, brach eine Lehre zum Versicherungskaufmann genauso ab wie eine Ausbildung am Wiener Musikkonservatorium. Selbst den obligatorischen Widerspruch aus dem bis dato gezeigten Eigensinn und seinem freiwilligen Wehrdienst im Alter von achtzehn Jahren konnte er verbuchen. Alles stinknormale Meilensteine auf dem Weg eines Vollblutkünstlers.

Der erste weiße Rapper

Aber auch Kreative haben ihre Totpunkte – und so traf der Neujahrstag 1977 Hölzel vor dem Fernsehgerät sitzend an, beeindruckt auf die Leistungen eines DDR-Skispringers schauend, nach dem er sich fortan in anglisierter Schreibweise benennen sollte: Falco.

Der Rest ist hinlänglich bekannt, der Medienpräsenz von Falco konnte man sich in den Achtziger Jahren kaum entziehen. Im Jahr 1986 erreichte sein Titel „Rock me Amadeus“ als erstes und bisher auch einziges deutschsprachiges Lied Platz eins der US-amerikanischen Charts. Heute gilt er als der erste weiße Rapper, auch wenn es schwer fällt die klebrigen Synthesizerklänge, flach tönende Drum-Machines und Falcos mal gesprochene, mal geschriene deutsche, mit englischer Sprache vermischenden Texte mit der musikalischen Ausdrucksform aufgebrachter Afroamerikaner zu verbinden.

Aufgrund des kommerziellen Misserfolgs seines dritten Albums „Junge Roemer“ wechselte Falco 1985 schließlich zu den niederländischen Erfolgsgarantie-Produzenten jener Jahre – Rob und Ferdi Bolland. Doch gerade einem Lied dieses Albums war auf ganz eigene Weise der ewige Ruhm des Pophimmels beschieden: „Jeanny“.

Sämtliche Register gezogen

An Falcos obsessiven Vortrag hatte man sich inzwischen gewöhnt, und auch der Text des Liedes alleine hätte wohl niemanden aufgeregt. Es war das Video, in dem Falco sämtliche metaphorische Register der Bildsprache zog: Die ewig lockende weibliche Verführung und einen krank anmutenden Stalker, den er überzeichnet bis zum Weg in die Gummizelle selbst zum Besten gab. Alles in einer Mischung aus Popästhetik und visuellen Zitaten aus dem Fritz-Lang-Film „M – eine Stadt sucht einen Mörder“ versehen.

Der von dem damals populären Tagesschausprecher Wilhelm Wieben gesprochene Nachrichteneinspieler am Ende des Liedes, ist jedoch der einzige direkte Hinweis des Liedes auf eine Gewalttat – zudem während Falcos Verhaftung im Video die unversehrte Jeanny aus einer Bar herauskommt.

Viele Sender, wie der NDR, der SFB und der Bayerische Rundfunk verweigerten auf einen Aufruf verschiedener Fraueninitiativen hin das Abspielen, weil das Lied nach ihrer Meinung Gewalt – ja Vergewaltigung – nicht nur beschrieb, sondern unverblümt verherrlichte. In der DDR wurde es zudem in den Diskotheken verboten. Natürlich führte auch dies dazu, dass „Jeanny“ mit 2,5 Millionen verkauften Exemplaren zur meistverkauften Single des Jahres 1986 wurde.

Federleichter Popsumpf

Wer, wie Falco, im federleichten Popsumpf der achtziger Jahre Interpretationen verlangte und in einem knapp sechs Minuten langen Lied die Türen zu Metaebenen aufstieß, drang schnell an eine Grenze der Massen vor: Zu verstehen. Auf Falcos folgendem vierten Album „Emotional“ fand sich der Track „Coming Home (Jeanny Part 2, Ein Jahr danach)“, dessen Zeilen Ich hab‘ uns verurteilt / Ihr habt mich verurteilt wie eine traurig-spöttische Eigeninterpretation jenes Aufruhrs anmuten; zumal die „neue“ Jeanny im Video zum Lied zwei Sekunden lang mit einem Gewehr bewaffnet zu sehen ist, wie sie auf den singenden Falco herunterblickt, und damit auch dem Letzten die Verwirrungen der Opfer-Täter-Opfer-Frage fingerdick aufs Brot schmiert.

Schließlich lässt sich Falco in dem Song „Bar Minor 7/11 (Jeanny Dry)“ vom Album „Data de Groove“ (1990) von einer Barfrau bedienen, die Jeanny ähnelt, und über die er im Lied vermutet, dass sie sich auf Verlangen seines Plattenfirmen-Chefs Jeanny nennt.

Falco ist mit „Jeanny“ einer Meisterregel der Kunst gefolgt, die da lautet: Zeigen – nicht beschreiben! Er hat sich nicht in flauen Erklärungen verloren, sondern die Geschichte des Liedes nackt und unverblümt auf den Hörer wirken lassen, und so eine emotionale Tiefenwirkung erzielt, die über das einfache intellektuelle Abnicker-Verstehen hinausgeht. Mit Gewalt gegen Frauen sympathisierte Falco darin ebenso wenig, wie Dostojewskis „Schuld und Sühne“ eine Verherrlichung des Mordens ist.

„Das schönste an der US-Fahne sind die rot-weiß-roten Streifen“

Das Spiel mit dem Schein des rational geglaubten Seins hatte Falco lange durchschaut; an der Schwelle, seinen Ruhm als Weltstar in den USA auszubauen, verzichtete er mit den Worten: „Ich hätte oftmals Gelegenheit gehabt, nach Amerika zu gehen. Ich habe es nicht getan, weil das Schönste an der amerikanischen Fahne die rot-weiß-roten Streifen sind.“

Er hätte mir wohl geraten, mich auch nicht vor dem Nachbarsmädchen zu fürchten; und nach seinen Erfahrungen mit dem Vernunfthorizont der Medien, auch nicht vor dem Mann in mir, sondern vor dem Urteil einer Welt, die sich mit dem ersten Offensichtlichen zufrieden gibt, das sie in die Hand bekommt – und sich lieber von der Platitüde einer zu flüchtigen Interpretation einlullen lässt, aus der nur unsere Angst vor Selbstkonfrontation spricht.

„Die Polizei schließt die Möglichkeit nicht aus, dass es sich hierbei …“ – um Beschränktheit handelt.

 

Autor: Mark Pätzold
Quelle: „Der Spiegel Geschichte“ – Artikel vom